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听不到民众声音 民进党“傲慢式执政”愈发引起不满……******听不到民众声音 民进党“傲慢式执政”愈发引起不满……
刘江：豪华落尽见真淳****** 【文艺人物志】 作者 ：王笑妃 他曾执导《媳妇的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口 的经典影视作品 ；从家庭情感到谍战、年代传奇 、重大革命历史题材，不断突破自我 ，持续“高产”；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖 ，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖 。如今 ，他对自己不断提出更高要求，真实性成为他 的首要追求 。
刘江 光明图片 走进导演刘江的办公室 ，一面格子墙上摆着的各类最佳导演奖、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目。初见刘江，他那圆脸大耳、和善喜庆 的面相让人毫无距离感，几句寒暄后 ，采访也顺利展开。 最近刘江正在筹备谍战题材的电视剧《临渊》。“我希望将这部剧拍得更有质感 、更真实一些 ，为此我们要充分了解那个年代 的背景，在剧中无限接近、还原那个年代。”刘江 的剧向来以现实主义创作手法见长 ，“五十知天命”后 ，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑 的虚假和夸张，真实性被他放在审美第一位。 “豪华落尽见真淳” ，古人以此评价 ：陶渊明 的诗歌摒弃了浮华的敷饰，便显露出真朴淳厚 的本质。刘江导演 的剧也如陶渊明 的诗歌一般 ，洗尽铅华 ，以真实为底色 ，以真情打动观众 。他坦言“如果镜头语言华而不实 ，我会不好意思” 。 刘江毕业于北京电影学院表演系，曾做过创作型歌手，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力，如雾里看花 ，终隔一层 。1995年 ，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前的一段独白 ，让他看得如痴如醉 。表演和剧作的魅力、戏剧的张力让他激动不已 ，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处的岁月。刘江意识到，歌词所能表达的只 是一个窄面 、一种情绪 ，而一个宏大的故事叙述更丰富、更有厚度 ，能更畅快地表达自己对社会 、人生 、人性的态度。如同在黑暗中航行的船只突然看见灯塔，毕业后一度迷茫 的刘江从此有了锚定的方向，他打算当一名导演。他给父亲写了七页长信表决心 ：“儿子这次的决定 是慎重而严肃 的！成不成，我想不会回头了……”接下来就是长达四年的闭关苦读 ，刘江远离人群，背对杂音和质疑，如饥似渴地汲取影视知识 。 2003年 ，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝 ，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》 。此后 ，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》，一直到最近的《老酒馆》《光荣与梦想》，刘江凭借着一部部家喻户晓的口碑佳作拿下飞天、金鹰 、白玉兰三大国家级奖项的最佳导演奖 ，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主。 年轻时 ，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步。50岁之后，他宁愿牺牲一些戏剧性，也要在剧作中“存真” 。他认为艺术“虚” 的处理 ，必须建立在真实的故事 、真实的人物动机和行为 、真实的场景设置等“实” 的底色之上 ，就像诗人济慈所说 的“美即是真，真即 是美”，又像中国古典诗学所说的“绝去形容，独标真素”，不用夸饰 ，至真即至美 。 影视剧想接近真实，首先故事不能“悬浮”，人物 的动机、行为要符合生活逻辑和物理规律。刘江会以真实性为尺 ，来质疑剧本，他总要追问一连串“为什么” 。编剧有时会从戏剧性角度设置人物 的语言和行为，但刘江会根据生活逻辑进行推理 ，遇到推理不通的 ，就反复和编剧探讨修改 ，直到剧里 的人物都“讲人话 、做人事” 。 此外，场景和道具也要“求真” ，尽量还原影视剧所处年代和人物生活的情景，才能让观众有代入感，正像卡夫卡所说“越是虚构 的故事，细节处越要真实” 。刘江坦言 ，自己和团队都是“强迫症”，都爱“找茬”。“剧里呈现给观众 的只是冰山一角 ，背后的细节比如主角住 的房子是哪年的 ，应该是什么样的质感 ？以主角 的收入和积蓄 ，能住上海哪条街哪一处的房子 ？家具和人物的性格 、审美是否匹配……都是要考虑 的问题。”拍摄《温暖的甜蜜 的》时，置景师下意识地想搭一个大房子，刘江立刻提出疑问 ：凭主角的身份，哪有那么多钱买大房子 ？在刘江 的坚持下，换成了不便于架机器 的“小房间”，但为了真实性，刘江宁可牺牲拍摄的便利性 。 为了剧作真实的质感，往往要花更多时间精力和成本，所谓“大巧之朴” 。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆 的原始森林场景 ，刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点 ，每天出工要开车一个半小时 ，再走半个多小时 。因为树林太茂密，山林里下午三点光就暗了，只能每天天还没亮就扛着沉重的摄影器材出发，和天“抢光”。这样“折腾” 的故事在刘江 的摄制组里时常发生 ，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实 的代入感” 。 “能动人者，惟在真切”，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情 ？刘江采用“将心比心”的方法，他本身是同理心很强的人，也擅于观察生活 ，“我比较细致 、敏感 ，容易被感动，疫情时看逆行者的新闻就常‘以泪洗面’。”在《光荣与梦想》中 ，刘江就决定破除符号化 的烈士形象，拍出烈士们的“真情” 。剧中杨开慧在弥留之际，仿佛看到毛泽东向她走来，便 是刘江“将心比心”的安排 。刘江母亲去世时 ，他没能赶回去 ，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了”。“因为她太思念我了才产生幻觉 ，人性 是相通 的 ，所以我想杨开慧在临终之前 ，可能也会有这样的思念 。”电视剧播出之后，有很多烈士的后代打电话给刘江，告诉他看到这一幕“哭得不行” 。 摒弃华而不实 的镜头语言，拂去夸张甚至虚假 的“戏剧性”，用真心 、真诚 ，认真地拍摄真实 、真情的故事 ，是刘江如今 的艺术追求。他将继续以真为善 ，为观众带来更多“豪华落尽见真淳” 的佳作。 《光明日报》（ 2023年01月11日 13版） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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